墓葬壁画作为壁画的一种，由于其绘画范围特殊，很少被世人发现。它不像宫廷壁画、寺庙壁画、洞窟壁画那样，因朝代更迭、战乱破坏而销声匿迹。即使那些壁画流传下来，也是后人的临摹，并非作者的真迹。只有当时在地下墓室绘制的壁画，至今还保存着。因此，墓葬壁画是先民为后人了解唐代文化、艺术等方面留下的宝贵遗产。
韦妃墓位于礼泉县岩下镇灵光村北野崮岭上，与昭陵仅西北一沟之隔，依山而建，是昭陵诸墓中距离最近、规格最高的一座墓葬。韦妃墓横长49.38米，由一条墓道、四条墓道、四个天井、前后甬道、前后墓室、四个龛组成。墓室内出土文物100余件套，其中一件鎏金彩绘双头镇墓兽，为稀世之物。一对彩绘鎏金天王俑更是珍品。墓内壁画从墓道到墓室大面积保存，这些壁画内容丰富，色彩鲜艳。有威武雄壮的侍卫，有庄重挺拔的门童，有神情各异的信使，有风姿绰约的侍女，还有惟妙惟肖、栩栩如生的乐师。
地宫入口处的墙壁上，有一段关于韦妃的简介：韦妃，名韦贵，字泽（597—665），京兆杜陵人（今陕西长安县）。在嫁给李世民之前，她有过一次婚姻，丈夫是隋朝户部将领李子雄之子李敏。公元613年，李子雄随杨玄感叛乱，兵败后，李子雄父子双双遇害，史书记载“其家被诛”。
在李世民篡位称帝之前，韦妃在武德七年，也就是公元624年生下一个女儿。此时韦妃27岁，李世民25岁。两年后，李世民篡位称帝，成为太子，随后退位称帝。女儿17岁时被封为临川公主（贞观十五年，公元641年）。高宗李治初年，太宗死后，李治又封她为长公主（比李治大4岁）。后来韦妃为李世民生了一个才华横溢的儿子——太子姬李慎，他是李世民的第十个儿子，在他之前就是高宗李治。太子姬李慎聪明好学，为人正直诚实。唐太宗死后，韦妃被李治按礼制封为纪国太公主，与其子纪王李慎移居藩属国。唐高宗麟德年间，韦妃与颜妃曾随高宗登泰山祭祀，可惜在麟德二年（665年）九月二十八日，在陪同高宗登泰山封山大典时，因病去世，终年六十九岁。
青石地宫大门
墓道旁典型的唐代壁画
不难看出，墓葬壁画作为社会上层建筑，是当时社会生活、生产和人们思想的直接反映，壁画内容丰富，题材广泛，几乎涵盖了上层人士生活的各个方面，从某种角度来说，这应该是墓葬壁画与洞窟壁画的区别之一，墓葬壁画是美术工匠通过绘画对现实生活的艺术再现；
青石棺椁--外棺
墓顶洞
其实墓室并不是很大，棺材就安放在墓室的一侧。
墓道旁典型的唐代壁画
墓道旁典型的唐代壁画
作为唐代绘画的一种形式，其绘画位置十分特殊。墓葬壁画一般画于墓室入口的墙壁上，许多墓葬长约50米，深约10米。因此，壁画规模庞大，整面墙壁都绘满壁画。有独特的构图方式：讲究布局的合理性和构图的完整性。特别是在一些行旅图、狩猎图、车马图等人物较多、画面较长的画面中，构图更为严谨。由于其特殊的社会角色，给工匠们创作的空间基本上不大，完全是按照固定的模式刻画。但在种种限制之下，工匠们还是把画面处理得十分丰富。也都是按照一定的规矩排布，但人物和马的表情丰富生动，画面布局极其有条理。人物呼应，人马聚散。这样既突出了中心人物，概括了整个场景的巨大，也体现了唐代不同身份的官员、贵族的出行、用车制度的差异。画面上描绘的所有物体都和谐统一地服从于整个作品，其布局、轮廓、笔法、色彩都颇具巧思。
墓道旁典型的唐代壁画
墓道旁典型的唐代壁画
墓葬壁画以人物画为主，无论是侍女、侍女、侍从、门童、文武官员等，从人物造型上看，比例比南北朝时期准确得多，躯体约有六头至六头半高，甚至有与真人等大的人物，形象逼真，身材明显变高大。至于男子，无论是门童、侍从、官员，身形均匀，比例和谐，举止协调，表情自然；女子则均经过刻意美化：身材修长，婀娜多姿，风姿绰约，体现出初唐仕女画的审美情趣。
墓道旁典型的唐代壁画
墓道旁典型的唐代壁画
壁画题材基本都是反映宫廷贵族的生活，有的则是对当时墓主人生活的再现。涉及宫廷、社会生活、仪仗队、农牧业、建筑等各个方面，身着华丽服饰的宫女弹奏着各种乐器，她们神情各异，举止温文尔雅，完全沉浸在表演中的表情，即便在今天看来，都是那么的自然和谐；这些长行图，无论是官员还是马匹都排列有序，其宏大的气势体现了唐朝的强大，贵族的太平幸福，体现了盛唐的繁华景象。
