位于上海世博会中国国家馆，名为“ 智慧长河”的主题展览里头，有一件堪称我国青铜冶炼顶尖之作的物品，那便是曾侯乙建鼓底座，它工艺极其精湛，哪怕是在两千多年后的当下依旧难以被复制。与之形成呼应的，是城市足迹馆里一套重达5吨的曾侯乙编钟复制品，其有着“大钟沉沉声如磬，小钟细碎凝秋露。大小呼应天籁和，夫子沉醉食无趣”这般的特点。这千古未有的绝响，带着悠悠楚风，给观众带来了前所未有的震撼。同时，也把全世界的目光，再次吸引到曾侯乙墓这座神秘的“乐宫之王”身上 。
险些被炸掉的千年古墓
这里有一座墓葬，它是2000多年前一位国君的墓室呀。这位国君是诸侯国的国君呢。而这座墓葬，它处于现今湖北随州的擂鼓墩呀擂鼓墩，具体位置在东团坡上哟。
原来叫随县的随州市，处在黄河流域以及长江流城相接之地带，传说这里是中华民族始祖炎帝神农的故乡。随州西边距城里两公里的地方，有个称作擂鼓墩的所在是丘陵地带，那里山峦是起伏着的。山脉东边的尽头有两个鼓起来的圆形土包，当地人把它们叫做团坡。这两个团坡之间相隔大概百米，西面的山脉弯弯曲曲，水从东面潺潺地流淌过去，是一块很难得的风水绝佳之地。
1977年9月，解放军某空军雷达修理所驻扎在此处，因要扩建厂房，所以进行开山炸石，还要平整土地。在施工过程当中，于东团坡红色砂岩的山冈之上，发现了一大片质地松软的褐色泥土。
每一回重大的考古发觉，好似都能用无巧不成书来表述，此次施工的负责人王家贵，于北京建工学院接受过建筑专业培训，营地的负责人郑国贤是位业余的文物喜好者，两个人隐约地有种褐色的土有些异样的感觉，他们一回回向上级汇报状况，然而并未得到充分的重视，甚至有人觉得，泥土下方人工铺装的大石板，是当年日本侵略军遗留下来的，没什么特别之处。施工者用钢钎触及异物，发出异样声音后，有关人员才意识到，东团坡下有一个等待揭开谜团，此前一直未被发现 。
不久之后这一时刻到来，考古工作者从城市武汉迅速赶到了那个现场。按照原湖北省博物馆副馆长谭维四内心记忆回想，伴随探孔数量越打越快越多不断扩充延伸，墓坑所具备的范围也一步步变得越来越清晰明确定性，当人群最终搜寻找到木椁的边缘地带，每一个人的意识形态都陷入了震惊呆愕阶段 ，墓坑呈现给出一种非常规规则多边形体貌形态，占地面积有220多平方米的规模数值；木椁整体结构保存状态完整良好，其规模大小有190多平方米的具体数值。
就是说，以木椁面积来进行计算，这座墓葬等同于14个曾出土过西汉男尸的江陵凤凰山168号汉墓，等同于6个出土西汉女尸的长沙马王堆一号汉墓，等同于3个信阳长台关一号楚墓……如此规模巨大设有墓穴天花板的木椁墓在全国范围内尚属首例。
彼时，工作人员察觉到，墓的中部位置，存在着一个直径为0.8米的盗洞，当这一情况被知晓,刹那间，所有人的内心，都被蒙上了一层阴影，不禁思索：“十墓九空”这般的悲剧，是否会再度上演呢？
当年 1978 年 5 月 17 日的那个凌晨时分，大墓被揭开了，伴随着重型吊车发出的轰鸣声响，还有指挥人员喊出的各个口令，第一块椁板从墓穴处离开了，让人想不到的是，椁板的下方竟然存着满满的混浊泥水。
考古学家经分析得出，这座墓穴所在的地层，处在地下水水平面的下方，在其被埋藏之后，没过多久地下水就已然渗入，在历经千百年来，水面维持在古墓室高度三分之二的水平位置。鉴于墓室内积水的形成是在盗洞被挖掘之前，所以能够推断出，盗墓贼在当年没办法进入墓室盗走文物。这既是曾侯乙亡魂的幸运，还是中国文化的一大幸运。
5月23日，伴着抽水机那低沉声响，水位缓缓下降，一个极为罕见的“三室一厅”地下墓穴展露于众人眼前，15000多件珍贵文物令人目不暇接。自此，擂鼓墩的名字，便与两千多年前一位神秘国君有了关联，这片平凡土地上的每一颗石子，都泛起了悦耳的灵音……
神秘的曾侯乙
在古墓开始进行发掘的时候，它被赋予了“擂鼓墩一号古墓”这个名称，然而，当时人们对于墓主究竟是何人并不清楚。这座古墓，其情况是这样的，在文献方面并没有确切明晰的记载，并且墓前不存在碑石，墓内也没有墓志铭、告地册（也就是告知地下官吏的文书）、买地卷或者简牍所铭刻下的墓主姓名以及生卒年月等内容；甚至就连在当地百姓口口相传的说法里，也没办法稍微知晓一些相关情况呢。
根据大墓豪华的规格能够推断出，墓主的确是一方霸主，是一国之君。1965年在三门峡市被发掘的虢国太子墓，其木椁面积不到15平方米，仅仅是曾侯乙墓木椁面积的十三分之一。1955年于安徽寿县被发掘的蔡侯墓，其木椁面积接近60平方米。1957年于河南信阳被发掘的楚墓，其木椁面积为67.5平方米。曾侯乙的寝宫面积，在那时是极为稀少的。
按墓葬情形来看，那时在下葬主棺之际或许发生了意外状况呐在主棺往下落的进程当中，不知因何缘故棺体忽然丧失平衡了，进而使得棺上的一个铜钮斜着插入了南椁板呢，所以主棺东边的铜足没法落地，西边的铜足把椁底板砸出了几个小洞，整个主棺倾斜了大概30度呀棺盖因而没法盖严实，留下了约8厘米的缝隙呢就这样，曾侯乙在他的寝宫里斜着躺了两千多年之久，还时不时有冷风拂面哟。
曾侯乙的主棺放置于东椁室，主棺分为内外两层，且全部都有彩绘，主棺的东边摆放着8具陪葬棺，西边门洞的旁边有一具殉狗棺，陪葬棺内的都是年龄大约在20岁上下的年轻女性，她们的身份或许是曾侯乙生前的侍妾，殉狗棺内有一副狗骨，这只狗很可能是曾侯乙生前喜爱的犬类，让年轻的生者陪伴死者进入黑暗冰冷墓穴的整个过程，在当时是极为惨烈的。
曾侯乙墓存有上万件文物，在这些文物里，车马兵器的数量是最多的，其种类齐全，数量众多，综合功能强大，在之前从来没有见到过。其中射远兵器占多数，长杆兵器特别特殊，并且存在极少见的矛状车軎，这些全部是用于车战的武器装备，这表明曾侯乙是一位擅长车战的军事家和指挥官。
同时，曾侯乙墓随葬着规模庞大的乐器，钟磬铭文中存在大量乐理乐律铭文，这显示出曾侯乙死前对于乐器制造以及音律研究的重视程度。墓内有大量铸造极为精良的青铜器珍品，存在绘画、雕塑艺术、书法精品，而且大量文物并不是冥器，是曾侯乙生前所用之物，大多是他亲自去督造的，这表明他兴趣十分广泛，具备多方面的才华以及较高的艺术鉴赏力。
有许多青铜器是从曾侯乙墓出土的，其上刻有“曾侯乙作持”或者“曾侯乙作持用终”的铭文，兵器上面刻着“曾侯乙之走戈”、“曾侯乙之用戈”的铭文。据统计，有200多件器物铭记着“曾侯乙”这三个字。特别是墓中出土的编钟里面，有一件镈钟，它被悬挂在编钟架的正中间，上面的铭文清楚地记载着是楚惠王赠送给曾侯乙的。
这位国君大名是“乙”无可置疑，其拥有诸侯地位，被尊称“曾侯乙”。经遗骸检测，曾侯乙在世约42年或者约45年，下葬时间约在公元前435年，同时其身高仅1米62，然而依据头骨复原的胸像，却有着一股英武之气。
同为诸侯，头一年，也就是前434年的的时候，北方的晋敬公去世了；后一年，也就是前432年，南方的楚惠王离世，这些史实均能在《史记》中看到。不过在讲述这一阶段历史的文献里，却寻觅不到曾侯乙的任何信息，倘若不是曾侯乙墓被发掘出来，这位处于乱世的诸侯只怕就要一直消逝在历史的尘土之中了。
那曾国国君的文物为何会在历史上随国所在之地出土，这可一直是困扰着历史学家以及考古工作者的难题。最有可能的解释便是，曾国就是《左传》当中记载的随国，而随国就是田野考古所发现的曾国。曾、随一国却有两个名称，在东周可不是唯一的例子，像晋国曾经叫唐国，魏国有梁这个别号，吕国又被称作甫国，州国还称淳于国 。
声势震慑四方野外的楚国君主，为何要赠送给作为附属国家的随国君主这般重量器皿呢？从公元前706年起始，一直到公元前690年期间，楚国多次征伐随国，在此之后的50年，随国向楚国称臣屈服。公元前506年时楚昭王逃奔到随国的事件，是两国之间关系迈入“亲属关系深厚如同血水交融”这般阶段的明显证明。《史记·楚世家》记录了这个事情经过：那个时候吴国大批军队攻入楚国郢都，楚昭王逃跑到随国，吴国军队紧接着就赶到了，要求随国君主交出楚昭王。作为用来交换的条件，吴国应允把汉水以东的地域划分给随国。情形已然极危急，楚昭王匿于随国公宫北面，吴军已抵达公宫南面。然而随君不顾吴国威逼利诱，拒交楚王，故而赢得了时间，楚国于秦国协助下，击退吴军队列。随国在吴国大军压境状况下护持楚昭王的事迹，乃历史中一段不违盟誓的美妙故事。但就随（曾）国而言，它最终于政治方面成楚国附庸，在地域范畴归入楚国怀抱，其文化沾染楚人之色彩，政体与文化渐趋消亡了。
那个镈钟铭文里所提到的楚惠王熊章，乃是楚昭王的儿子，由于要去报答救父恩情的缘故，楚惠王才把这般精美至极的镈钟赠送给曾侯乙，以此来表达两国之间的友好关系。江汉一带众多姬姓封国全都被楚国灭掉了，唯独曾这个封国得以留存，大概或许就是因为曾、楚两国世世代代友好的缘由所致吧。
古乐新声
随着曾侯乙墓被一点一点打开，一座豪华的地下乐宫惊现于世。
在面积宏大的中室乐宫当中，人们注视到了许多排列成排的乐器，那位隐匿于历史迷雾里直至如今都不肯展现真实面容的曾侯乙，给我们遗留了一席盛大的音乐盛宴，而曾侯乙编钟，毫无疑问是其中的精品之作。
编钟是在我国北方考古里头比较常见的一种乐器，然而曾 Hou 乙墓的编钟却创造下许多记录，它是我国当下出土数量最繁多的，重量最为沉重的，音律最为齐全的，气势最为宏伟壮大的一套编钟，堪称“编钟之王”。
在南方地区，像信阳长台关一号墓，还有江陵天星观一号墓当中，也曾有编钟被挖掘出土，然而出土的时候，编钟架已然腐烂或者处于散乱状态，编钟呢，则是零乱地散落在一片。曾侯乙墓所出土的编钟，出土之际绝大多数钟体条理清晰整齐地悬挂在编钟架之上，在已经发掘出来的数量以万计数的先秦墓葬里面，仅仅这一个例子，不得不说是极其难得的一项令人惊叹之事。
不仅是这样，曾侯乙墓的编钟数量很多，在考古史上相当空前。在此之前，出土编钟数量最多的情况，一种是建国前发掘的河南辉县琉璃阁60号墓，另一种是建国后发掘的安徽寿县蔡侯墓，它们分别出土各类钟29件。曾侯乙墓所出土的编钟，数量多达65件，比前两次所发现的编钟数量总和还要多 。
这套编钟极为庞大，大到能够将一个现代音乐厅的整个舞台完全占据。曾侯乙墓编钟是由19个钮钟、45个甬钟，再加上楚惠王所送的一件大镈钟共同构成，总计65件。这些钟被分作3层8组悬挂在钟架之上，直接挂在上层的3组称作钮钟，倾斜悬挂在中下层的5组称作甬钟。其中有一个最小的钮钟，它的高度是20.4厘米，重量为2.4千克，在演奏时能够起到定调的作用。还有一个最大的低音甬钟，其高度达到153.4厘米，重量为203.6千克，全套编钟的总重量超过2500千克。钟架是铜制且木质结构，形状是那种类似直角曲尺形，也就是如┏这般模样，其全长超过10米，有上下3层，高度为273厘米，是由6个身佩宝剑的青铜武士以及几根圆柱来承托着的。那个整套编钟和梁架，气势十分宏大，壮观到了极点，没有比这更壮观的了。
出土之际，存在两件较为粗大的撞钟棒，它们依架而立，另外，还有6件呈现“T”字形的钟槌，其处于编钟架邻近地方，这般情况表明，这些属于和编钟配套来使用的工具。
除此之外，于曾侯乙编钟之上，有刻着关乎记事以及标音、律名关系的错金铭文，字数为2828字，且钟架横梁、编悬配件上有铭文，磐上有铭文，磐盒上也有铭文，这些铭文总字数是3775字，其内容属于先秦乐律的重要资料，专家学者把它称作“一部不朽的古代乐律学典籍”。
探测得知，曾侯乙编钟音律状况良好，发出的声音极为精准。并且整体而言，它无疑是东周时期造型艺术的宏大之作，气势雄伟壮观，其秩序感与局部繁杂华丽的装饰相互契合，仿佛是一部震撼人心的交响乐章。
倘若只是看到其外形，却没有听见其声音，那就不能算认识编钟了，只有敲响它，方可体现其价值。编钟出土于1978年，在该年建军节当天，历史上第一场曾侯乙编钟原件演奏音乐会，于驻随炮师某部礼堂举行。这是历经2400多年沉寂的曾侯乙编钟，再次向世人发出其雄浑且浪漫的千古绝响。该音乐会以《东方红》作为开篇，随后是古曲《楚殇》，还有外国名曲《一路平安》、民歌《草原上升起不落的太阳》，最终以反映共产主义的《国际歌》乐曲作为落幕 。这场音乐会，持续了足足两个小时，当演出终于结束的时候，那些听者，一下子陷入了难以言表的“痴迷”状态，好几秒都停顿在那儿，之后刹那间掌声如雷鸣般响起，好多好多人，眼眶里泪水不停地在打转 。
编钟演奏取得成功，在世界范围内引发了强烈反响，然而，伴随演奏场次持续增多，那些受击次数较多的钟，特别是下层的几个大钟，其正鼓部表面黑色的氧化膜逐渐被击打去除，黄白色的原铜显露了出来。
要保护国宝，自1979年3月起始，于国家文物局操控下，由湖北省博物馆、中科院自然科学史研究所、武汉机械工艺研究所等7家单位共同组建曾侯乙编钟复制厂研究组，历经5年不断试验、试制，最终在1984年7月成功复制出形和声皆相似的完整曾侯乙编钟。复制过程繁琐辛苦，人们不禁感慨，两千多年前的古人，是怎样打造出这般震撼之作！截至如今，全国有4座曾侯乙全套复制编钟，一座在其发源地随州市，每日为游客进行表演。有另两座，在湖北省博物馆，且是和原件处于一起的状态。另外还有一座，带上了意味着“种子营”的称号，然后到达了台岛的鸿禧美术馆。此次世博会表演所用到的编钟了属于前文提到的编钟，是经由湖北省博物馆选送出去的，它是在 1984 年的时候被复制得以成功的第一套编钟这件物品。
当您前去参观上海世博会之际，千万切不可错失城市足迹馆的编钟表演，源于两千多年以前的清扬古音必定能够使得繁杂零乱的心绪转变为平静，并且也会让匆忙急促的步履增添一份从容。
建鼓底座
在曾侯乙墓挖掘进程当中，于中室西壁编钟架的相反方向之处，也就是临近中室的东壁那里，安置着青铜鼓座以及树立架设着鼓一件。那件建鼓原本是插在鼓座之上的，鼓面有着70多厘米，整个鼓的直径有着100多厘米。然而由于鼓面是牛皮材质，所以历经两千多年的岁月，已然不复存在了，不过鼓腔却完好地保存着。
竖着的柱垂直穿过鼓框，上端先前就已露出水面。遗憾的是，挖掘起始时，这根木柱并未引发众人留意，被当作不过是一根圆木柱或者器物上的部件。故而只对编钟钟架做了加固，却没对这根木柱去加固。谁能想到编钟架是铜木结构，相对稳固，就算不加固，也不会出现什么状况，而建鼓柱只是一根圆木柱，不算粗但长度较长，实在难以承受支撑。当椁室内充满水时，建鼓框因水的浮力托举，所以能够完好地竖着。一旦水被抽干，建鼓柱就承受不住建鼓的压力，折断倒塌下来。此刻，考古队员心里充满了后悔之情，然而时间已经过去，没办法挽回了，最终造成了这次考古挖掘过程当中那种流传千古的令人惋惜的事 。
中国青铜时代历经了15个世纪，在这期间出现了两个高峰，一个高峰是在商代，这个高峰是以殷墟出土的青铜器作为代表的，其影响一直延伸到整个西周时期；另一个高峰是在春秋中晚期到战国晚期，这个高峰是以长江中游出土的青铜器为代表的。曾侯乙出土的青铜器，是长江中游东周青铜器里的杰出代表。其制作的精细程度等，从曾侯乙建鼓底座就能明显看出来。
曾侯乙建鼓底座属于青铜冶炼的巅峰之作，其形状大致是半圆形，它的通高为54厘米，底径是80厘米。座圆面是由八对大龙以及数百条小龙相互纠结穿插形成的，那些龙都昂首摆尾，营造出热烈的氛围，凭借多变的形态还有对称的布局，形成了极为复杂生动的艺术形象，龙身彼此缠绕，在镂空处镶嵌着绿松石。乍一看这个器物，就仿佛是一团腾腾燃烧的火焰。
这件建鼓底座的制作工艺，直至如今没办法复原，不仅这样，出土二十多年以来，人们就连底座之上究竟有多少条龙盘绕，都没办法计算明白，有的专家拿着小标签在上面一个一个去贴，然而每一位专家、每一回计算的结果都不一样，要是您有兴趣，不妨在世博会中国国家馆的展台上，亲身合计一下建鼓底座上究竟有多少条龙盘绕，说不定会揭开一个千古之谜。
大量出土文物，来自曾侯乙墓，把公元前5世纪初期的社会面貌，生动地呈现于人们眼前。时至今日，人类在科技领域取得非凡成就，与此同时，面对两千多年前的文化艺术，到底谁有资格宣称今天的人比古人更具智慧呢？
